Ang La Chimera ang Perpektong Uri ng Pelikula na Makakalimutan Ka

(SeaPRwire) –   Bihira ngayon na makahanap ka ng sarili mong masaya na naliligaw sa panaginip ng isang pelikula. May maraming sinasabing fantastical na mga pelikula na humihiling ng ating pag-atensyon: mga proyekto batay sa mga nag-iisang milyong dolyar na intellectual properties, mga pelikulang misteryo na may kumplikadong, makabagong mga plot, mga matinong horror films na naghahangad na paalalahanan tayo, kung kailangan pa tayong paalalahanan, na sila ay bahagi ng isang genre na nararapat na seryosong isaalang-alang. Ngunit ang enigmatic at bracing na La Chimera ni Alice Rohrwacher, ang kanyang hawak ay gaanong tulad ng isang ihip ng hangin, higit na hinihingi sa atin habang humihiling ng mas kaunti. Ito ang uri ng pelikula na gising ka mula, sa halip na isa lamang pinapanood.

La Chimera ay nangyayari sa Italian countryside, sa paligid ng Tuscany, mga 1980, bagaman ito sa pangunahing bahagi ay nasa isang lugar labas ng panahon. Si Arthur (Josh O’Connor) ay isang misteryosong lalaki, isang Ingles, bumabalik sa kanyang kababalaghan na tahanan sa mga bundok pagkatapos magserbisyo ng isang sentensya sa bilangguan. Lumalabas na siya ay isang mapang-akit na arkeologo, bahagi ng isang makulit na pangkat ng mga nagkukubling manggugulo na kilala bilang tombaroli; sila ay naghahanap sa ruggedly magnificent na rural terrain para sa Etruscan treasures, maliliit na mga baso at mga banga na ginawa ng mga matatandang kamay, na kanilang ibinebenta—sa pamamagitan ng isang fence—sa isang enigmatic na broker na kilala lamang bilang Spartaco. Si Arthur, bagaman siya ay isang malinaw na dayuhan, ang pinakamahalagang kasapi ng pangkat: siya ay may talento para makahanap ng artifacts, nakakasumpong sa pamamagitan ng isang forked stick na ginagamit bilang isang dowsing rod. Kapag siya ay nakakatagpo ng kayamanan, ang kanyang utak ay nawawala at nahihimatay, para bang siya ay kinuha ng isang espirituwal na pagkakitaan—sa isang delectably lumang moda ng camera magic, nakikita natin siya literally na nawawala sa pag-iisip. Ang kanyang mga kaibigan ay masayang sumisigaw kapag ito ay nangyayari, at nagsisimula ng paghuhukay. Sigurado naman, nakakatagpo sila ng mga bagay, pag-ikot nito sa kanilang mga maikling daliri, nasisiyahan sa bahagi sa historical wonder ng mga bagay na ito, ngunit karamihan ay nag-iisip sa posibleng halaga sa lira.

Gusto rin ni Arthur ng pera, o hindi siya doon. Ngunit siya rin ay nagmamahal sa mga bagay na ito, “mga bagay na maraming mata ang nakakita,” purely para sa kung ano ang kanilang kinakatawan, isang ugnayan sa mga espiritu ng nakaraan. Ngunit si Arthur—na lumulusong sa karamihan ng pelikula sa isang kusot na linen suit, isang damit na ang mga fibers ay matagal nang hindi na nag-aalala—ay hindi gaanong masayahin tulad ng iba. Siya ay nababalot ng isang multo, iyon ng babae na mahal pa rin niya, si Beniamina, na nawala sa kanyang buhay sa ilalim ng mga kalagayan na hindi kailanman inilalarawan. Lahat ng alam natin ay siya ay totoo at tunay na nawala, bagaman ang kanyang matanda at kaunti ring baliw na ina, si Flora (nilarawan ng mahusay, ni Isabella Rossellini), ay patuloy na nagsasabi na babalik siya. Alam ni Arthur ng mas mabuti, ngunit siya ay kinakalabit ng mga pagkakitaan ni Beniamina; niya ay nakikita sa isang aura ng araw, tulak sa isang indibidwal na pulang thread—marahil bahagi ng kanyang maliwanag na crocheted dress—na tila nag-uugnay sa kanya sa sarili nitong ibabaw ng lupa.

Ano ang kahulugan ng lahat ng ito? May mga sandali sa La Chimera kung saan malamang na maramdaman mo ang pagkaduda tungkol sa nangyayari. Ngunit hindi hinahanap ni Rohrwacher na gumawa ng anumang malaking pagsisikap. Ang kuwento ay dumadating sa atin hindi sa mga bundle ng handang iproseso na impormasyon kundi sa mga alon—ang isang ideya ay lumalabas habang ang isa ay pumapasok, at unti-unti naming nakukuha ang kabuuan. Habang si Arthur ay nagsisikap na muling simulan ang kanyang buhay, isa na wala si Beniamina, siya ay nakikipagkaibigan kay Italia (Carol Duarte), isang maluwalhating charmer na nakaupo sa Olive Oyl legs. May lihim si Flora—dalawang lihim na aktuwal, na tinitiyak ni Arthur na tutulungan niya. Samantala, ang kanyang mga kasamang magnanakaw ay nagpapatuloy sa kanilang karaniwang negosyo, hindi lamang sa pagnanakaw ng libingan, ngunit sa pag-inom, pagtawa, pagdiriwang. Sa isang punto sila ay nagbihis ng maluwag na tela para sa isang village parade. Sila ay tulad ng mga walang disiplinang mangangarap ni Fellini, mabait na mabubuti para sa wala na nagagawa ang kailangan upang makaligtas, muling pinagpapalakas para sa ika-21 siglo.

Ito ang kalahating totoong, kalahating pangarap na Italya ni Rohrwacher—din ang direktor ng numinous rural parable Happy as Lazzaro, at ang semi-autobiographical na reverie The Wonders—na lumaki sa paligid ng Tuscany at Umbria. Sinampay ng matalino cinematographer na si Hélène Louvart, ang La Chimera ay nagpapakita sa atin ng bahagi ng mundo kung saan ang mahirap na damo ay nagtatagpo sa kaluwalhatian ng dagat, kung saan ang majestically na nawawalang bahay, ang kanilang mga pader ay pininturahan ng malambot na kulay ng mga bulaklak at ibon, tumatanggi sa pagbibigay sa nakaraang kaluwalhatian nito. Binabalot ni Rohrwacher ang lahat ng ito sa isang alon ng romantikong mistisismo—ang mga linya sa pagitan ng maaari naming paniwalaan at kung ano ang labas ng ating pag-unawa ay pinaghalo.

Si O’Connor na si Arthur, ang lumulutang na kaluluwa sa sentro ng kuwentong ito, ay ang aming tanging totoong gabay. Gumaganap si O’Connor bilang batang Prinsipe Carlos sa The Crown, at isang nag-iisang manananim ng tupa sa God’s Own Country; siya ay lalabas din sa Challengers ni Luca Guadagnino. Sa La Chimera, ang kanyang si Arthur ay isang tao na nahati na sa mga bituin, nagsusumikap na muling makuha ang kanyang lugar sa lupa ngunit hindi sigurado kung saan magsisimula. Nakikita natin ang mga kilat ng kanyang masamang temperamento, mga sandali kung saan ang kanyang mga mata ay nawawala at puti. Ito ay isang bida na hindi natin kayang tiyak na pagkatiwalaan; marahil hindi palagi natin gusto. Ngunit sa isang sandaling huli sa pelikula, habang siya ay harap-harapan sa isang matagal nawalang diyosa, siya ay muling nakahanap ng nawalang bersyon ng sarili. Nakita niya ang isang kuwento sa kanyang mukha, at naging kanyang sariling kuwento. Siya ay naglakad palayo walang anuman, habang dala rin ang pinakamalaking kayamanan; ito ay tumutulo mula sa kanyang mga kamay, isang lihim na masyadong malaki upang panatilihin.